开心麻花的剧本普遍不错，很平，很正，但是更适合当话剧去演，另外有些台词也需要再推敲，常远在表演过程中，还是太像表演，有点上表演课的感觉，在喜剧舞台上就显得过于僵硬。

    在整个《欢乐喜剧人》舞台上，表现最自然的两个人：宋小宝、小岳岳。

    岳云鹏真的得到了郭德纲的真传，很会拿捏观众的笑点，而且舞台上很放松，未来决定他能走多远的有两点：

    第一、是否能获得郭德纲的继续支持。

    第二、是否有好的剧本，出几部代表作。

    常远演的，都是舞台剧，略有喜剧效果，在舞台剧里算搞笑的，在喜剧舞台上算是不搞笑的，若是改编成电影呢？

    那就是能让人捧腹大笑的，例如《夏洛特烦恼》就是改编于开心麻花的舞台剧，为什么这部电影这么有意思？因为里面的台词都经过了上千次的舞台试验，包袱灵不灵，早都检验过了。

    所以，票房，大卖！14亿！

    你看咱，分析得头头是道。你这么牛？能指点江山了？要不，你去写剧本？

    我写不了，我只是从一个写作者的角度去评判剧本的缺陷，我会看，不会写，他们普遍陷入了剧本荒，而且剧本一般都是演员自己去写的。

    演员自己写剧本就很容易陷入“有意义”的怪圈，总是想搞出点意义，结果一有意义，就失去了喜剧效果，但是还是想追求有意义。

    中国电影与世界电影的差距，表面上是电影制作水平的差距，其根源是剧本的差距，国外是专业的剧本团队，而我们呢？剧本往往由一个人拍板，漏洞百出。

    职业的编剧团队，未来的阳光产业！

    有时，我在想，要不要把儿子培养成一个编剧呢？他有那么多古怪的想法，可以把自己的想法输出，搬上荧屏，甚至成为经典，多么有意思的一件事。

    但是，我反过来想，我用心地培养他，他就一定有这个天赋吗？他一定喜欢吗？

    也未必！

    作家，普遍培养过自己的娃，试图引导他们朝写作方向发展，也有成功的，例如蒋方舟的妈妈是作家尚爱兰，当然也陷入了代笔门。

    不过，多数作家都没有把娃成功引上道。

    因为，他们对写作无感！

    即便是职业作家，也未必喜欢写文章，因为签书的缘故，经常跟作家打交道，过了50岁依然在写作的已成名作家，也就是两到三成，多数都放弃了。

    例如，童星。

    既有杨紫、张一山这样的成功案例。

    也有郝劭文这样的流星，一闪而过……

    但是，童星长大后普遍很难超越他们小时候的名气，这是为什么？因为，你长大了，跟大家心目中的你不一样了，你可能变帅了，但是在我们心目中变丑了。

    那些年普遍喜欢释小龙。

    如今呢？

    总感觉他长残废了，不如小时候可爱了！

    杨紫、张一山能够成功还有一个原因，就是从小到大，一直都有专业团队去运作他们，戏几乎就没断过，那么就会对他们进行专业的训练，就朝巨星方向去培养的，例如舞蹈、健身、美容。

    张一山参加过《舞林大会》，还是冠军。

    他脱了衣服，你看他的肌肉，不是那种肌肉男，但是线条特别美。

    张一山是不是个草包？

    我看过他写的书法，童子功！

    几年前，我认识了一个营养学老师，当时他就已经65岁了，但是看起来也就是40岁左右的样子，身体特别好，我问他能活到多大？

    他说90岁不是问题。

    我问，你娃呢？

    他说，她肯定能过百。

    我问，有科学依据吗？

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